法则内容
1963年，年轻的披头士以“Please Please Me”快速登上英国歌曲排行榜冠军，看似一夜成名的后面其实凝结了重大心血。为了灌制第一张专辑，他们曾经在利物浦和汉堡的俱乐部里执行了成千上小时的演练。长期大批的磨合打造出极富凝聚力的团队，就连滚石乐队都不无嫉妒地称其为“四头怪”。
今天一部分公司正在推广“虚拟团队”的概念，团队成员甚至从没有见过面，而且或许永远都不需执行面对面交流。但实际上只有长期面对面的协作，尤其当学会在阻力环境中共同处理难题的时机，团队成员才会彼此熟悉并建立信任。
披头士法则1：投时间让团队成员之间执行面对面的直接协作，这是建立团队的一个重要条件。
披头士能够几十年始终承受歌迷狂热追捧的秘诀是：持续创造精彩，并在多个维度上达到击穿，不足十年就出售了胜过十亿张唱片。所以要培养忠诚客户，就务必学会维持充足的创造性，持续拓展自己的产品系列。如伴随书店业务的平稳，亚马逊开始逐在自己原有的核心业务上增长许多新的产品；保时捷相继推出了Boxster和CayenneSUV，并先后获得重大成功；苹果电脑继iPod之后，也推出了系列音乐数码产品和有关软件。
披头士法则2：维持创造性，让高水平的创意源源不绝，哪怕是在第一百次会议上，也要维持首次面见客户时所拥有的创意和热情。
披头士的早期成功在很大程度上是借助列侬和麦卡特尼的作曲功底，伴随乐队日渐成长为一支比较成熟的团队，他们开始愈加付出协作包容与配合，所有成员都成功地在乐队内部建立起了自己的品牌。
领导一支明星云集的团队难以易，特别是已经有所成就的年轻人，他们总是感觉团队协作会淹没个人能力。融入集体是好事，但最终所有的人都应该发挥出自己的价值，并建立起自我品牌。
披头士法则3：给每个团队成员一定机会，帮助他们在团队内部建立起自己的品牌。
列侬和麦卡特尼都能够演奏多种乐器并作词和作曲，正是该种多面手特点给披头士导致了多次重大创新。对比之下，哈里森和斯塔尔则属于专家式人物，他们在主音吉他和架子鼓表演上持续精益求精，甚至创造出极富个性的风格节奏。自此可见，组建高效团队的艺术就在于你如何将不同特点的人组合到一起。
披头士法则4：将不同特点的专业人员召集到同一个团队当中，让专家式人物与多面手执行协作，在彼此之间展开友好的竞争，并最终碰撞出最佳的创意。
理论人物
披头士乐队
披头士历程
披头士法则
到此为止，首要是“披头士”的早期活动。从他们的歌曲中可以目睹，早期的风格都比较简单、明快、无忧无虑，而且还便于舞蹈，在艺术上缺乏创新。
到了1965年底的时机，“披头士”已经获得了很少歌星能够获得的优越地位：不管他们演什么，听众都能接受。听众觉得：“披头士总是对的。”所以，他们利用自己的有利地位大胆实验，解脱流行音乐的老一套，进而对摇滚乐的成长作出贡献。正在这个时候，麦卡特尼和列农的不同个性开始显露出来。保罗·麦卡特尼是保守的、易动感情的，渴望给人快乐，愿意顺从习惯的；约翰·列农是反叛的、进攻性的，酷爱讽刺，擅长文学，而且在音乐上没有那么高的天分。
1965年，麦卡特尼完成了一首歌曲《昨天》（Yesterday，例24），并接纳乔治·马丁的建议，用弦乐四重奏形式来伴奏。迅速这首歌就登上了排行榜榜首，而且据统计，迄今它的翻唱版本已逾过了2500多种，创历史新高。但是，列农并没有喜欢这首温柔的抒情歌曲。接着，他们推出的三张专辑《橡胶灵魂》（RubberSoul）、《昨天和今天》（YesterdayandToday）、和《左轮手枪》（Revolver），实验成分渐渐加大，表现了“披头士”已从早期在歌曲中大呼“耶、耶、耶”，开始过渡到艺术上追求专业技巧、力求愈加精致的阶段。
《橡胶灵魂》首先从封面向上瞧就与前不同。“披头士”四个人的面孔都稍微变形，该种多多少少的超现实手法示意了后来被称作“迷幻摇滚”的音乐。专辑中包含了《单字》（Theword）、《米歇尔》（Michelle）、《在我的生活中》（Inmylife）等歌曲，其中另一首歌曲《挪威的森林》（Norwegianwood）中运用了印度的西塔尔琴（Sitar）而独具特色。
第二张专辑《昨天和今天》仅在美国发行。其中《哪里都不去的人》（Nowhereman）的歌词受民谣摇滚的影响，表明了许多的社会评论的性质。
在第三张专辑《左轮手枪》中，《埃莉诺·里格比》（EleanorRigby）运用了弦乐八重奏形式，该种歌曲从很多方面预示了后来发表的《佩伯军士的孤心俱乐部乐队》的风格。通过这三张专辑的制作“披头士”积攒了大批录音棚实验的经验，于1967年推出了他们最经典的一张专辑《佩伯军士的孤心俱乐部乐队》（SergeantPepper'slonelyheartsclubband）。这张专辑由“披头士”与管弦乐队合作，在制作人马丁的监制下用了四个月的时间制作而成。它不仅是“披头士”长时间艺术探索的鼎盛之作，同期在摇滚乐有记录以来也占有重要的地位。
《佩伯军士》是一套组歌，共12首歌曲。标题曲《佩伯军士》不仅是组歌的开始曲，也作为统一全曲的主题反复显现。这里的佩伯军士事实上就是代表“披头士”乐队自己，他们在一种迷幻音乐会的气氛中执行一连串的演唱。比如《缀满钻石的天空中的露西》（LucyintheSkywithDiamond），歌名几个单词的开头字母LSD即显著示意了此曲与麻醉药相关，歌词中又显现了各种迷幻景象，但是列农辩白说，这是从他4岁大的儿子的绘画中得到的灵感。音乐上每段节歌均为从三拍子转到四拍子的叠歌，在摇滚乐中是第一次显现拍子的转换，这使歌曲不再具有一般摇滚乐的舞蹈性质。录音效果上运用了加大混响和正常人声的对比等等。《拥有你，失去你》（withinyouwithoutyou）则显得缺少规整，乐句长短不匀；从整体向上瞧，迷幻成分较浓，给人导致一种相似催眠的效果。《当我64岁的时机》（whenI'msixty-four）是麦卡特尼为他刚过64岁的父亲而写的，歌曲把民众带回到30年代相似拉格泰姆的风格中。《生活中的一天》（Adayinthelife）是最后一首曲子，歌词显著地涉及吸毒，内容比较消极，表现了对日常生活的厌倦，所以引起了听众的争议。
总体来看，《佩伯军士》是流行音乐有记录以来一项空前的创举，此专辑荣获1967年格莱美最佳唱片奖，但这也成了“披头士”乐队迈向散伙的拐点。
《佩伯军士》以后，“披头士”的道路开始显现滑坡。首先，经理人爱泼斯坦于1967年因吸毒过量而去世，给“披头士”导致了不祥的预兆；而后，乐队内部显现冲突。尤其是列农结识了日本先锋派艺术家大野洋子（YokoOno）后给他的生活和艺术导致了极大的影响，列农常把时间花在同她的合作上，而对“披头士”的事情也不再那么热心了。即使这样，在“披头士”解散以前，除了一部分单曲如《嘿，裘德》（HeyJude）、《革命》（Revolution）外，依旧发行了三张专辑：《披头士》（TheBeatles）、《修道院路》（AbbeyRoad）和《顺其自然》（LetItBe）。
《披头士》专辑是一套双张唱片，封面是全白的，故又名《白色专辑》（Thewhitealbum）。《白色专辑》共30首歌曲，风格极不相同，其实这张专辑并没有是乐队的集体创作，导致把个人的作品巧妙的凑到了一起而已。比如：《回到苏联》（BackintheU．S．S．R）是一首主流摇滚歌曲；《为何我们不在路上这么做》（Whydon'twedoitintheroad）采取的是传统的节奏布鲁斯演唱风格和12小节布鲁斯曲式结构；《蜂蜜馅饼》（HoneyPie）是一首古老的波普歌曲复制品；风格最特别的是列农创作并坚持放在其中的《革命之9》（Revolution9），它的长度胜过了8分钟，由各种各样的声音拼接而成；接着同样是列农创作的《晚安》（Goodnight），是由管弦乐伴奏的一首地道的波普歌曲；《无情的浣熊》（RockyRaccoon）是一首幽默的叙事歌，由麦卡特尼创作并演唱，用原声吉他和口琴伴奏。《白色专辑》在音乐上和商业上都获得了很大的成就，在专辑排行榜上获第一位，连续9周。
《修道院路》的标题指的是百代公司（EMI）的录音棚所在地，“披头士”在那里录制了大批的作品，《太阳出来了》（Herecomesthesun）；列农的《一起来》（Cometogether）、《我需要你》（Iwantyou）；麦卡特尼的《哦，亲爱的》（Oh，darling）、《由于》（Beause）等歌曲，都具有很强的吸引力，使《修道院路》形成“披头士”最畅销的专辑，在排行榜上接连11周夺冠。
《修道院路》以后，“披头士”再也没有聚集在一起录制专辑。1969年，列农和大野洋子发行了一首单曲《给和平一个机会》（givepeaceachance），1970年5月，斯塔尔发行了专辑《多情的旅程》（sentimentaijourney），麦卡特尼和哈里森也都忙着准备自己的专辑。显然“披头士”的成员们已经分道扬镳、各奔东西了。1970年4月，“披头士”的又一部电影《顺其自然》（Letitbe）上映，同期也发行了同名专辑。这些歌曲事实上均为一年以前录制的，“披头士”成员们谁也没兴趣对它投入精力，最后由美国一名制片人帮着编辑、混合而成，但是专辑的主打歌曲《顺其自然》中以“柱式和弦”为首要伴奏织体的方法被日后的摇滚乐队广泛采取。
“披头士”从成立到解散共创作歌曲约200首，其中有强势的主流摇滚（MainstreamRock）、先锋派摇滚（Avant-gardeRock）、迷幻摇滚（PsychedelicRock）、交响摇滚（SymphonicRock）以及轻松愉快的摇滚小曲等各种风格。首要题材是爱情，也有些歌词（首要是后期）涉及社会事件、人际交往、怀念家乡、和平友爱、药物体验以及一部分超现实主义的或无意义的意识流歌词等。他们继承了摇滚乐头十年的成果，以自己的创造和革新，丰富和发展了摇滚乐，把摇滚乐带到了一个新的历史阶段。从此，摇滚乐不再导致一种单纯的娱乐音乐，它有了许多的让人思考的东西，许多的隐藏在音乐后面的东西。60年代成长起来的英美两国的年轻人，很少不与他们的歌声发生联系。可以说他们的歌声影响了一代人的艺术趣味、服装发式、生活方式和人生立场。“披头士”的显现使许多的学者开始研究摇滚乐现象，以及摇滚乐的音乐和歌词，以致后来大学里也开设了摇滚乐课程（这在60年代初依旧不可想象的）。
1970年“披头士”解散以后，乐队成员作为个人继续活跃在摇滚乐坛。四人中获得最大成功的是麦卡特尼，他和他的妻子组建“双翼”（Wings）乐队，其中发行的很多专辑都很受欢迎。列农的日子则更带传奇色彩。他与妻子大野洋子组建了“柔顺的洋子”（PlasticOno）乐队，并于1971年离开英国移居美国纽约，而后卷入各种政治活动，并创作了如《权力归于人民》（Powertothepeople）等歌曲，同年发行的专辑《遐想》（Imagine）或许更好地代表了他心目中的理想世界。1975年，列农为了和妻子、儿子安静地生活在一起，放弃了一切公开的音乐活动，整整5年没有露面。1980年，他又一次复出，发行专辑《双重幻想》（Doublefantasy），使乐迷们欣喜若狂。不料，就在当年的12月，在曼哈顿自己公寓前，列农被一位患有精神病的歌迷枪杀身亡，时年40岁。[1]